他是吕大宏专门从京市请过来的，两人早年在海市制片厂共事过，吕大宏了解他的演技底子硬，帝王角色信手拈来，推荐给沈知薇看了几段试戏录像后，沈知薇当场拍板定下了他。
满屋子二十几个女演员，冷不丁进来一个男的，不少人都抬头看了他一眼。
史国明倒是落落大方，朝大家点点头算是打了招呼，然后扫了一圈找到了自己的位置坐下来，位置在桌子正中间的另一头，名签上写着“启正帝——史国明”。
他打开面前的剧本翻了翻，看到角色介绍里写着“大禹朝第三代天子，启正帝”。
九点整，沈知薇带着俞敏和吕大宏走进了会议室。
会议室里的说话声停了下来，所有人的目光齐刷刷看向门口，沈知薇走到桌子最前端的位置坐下来，俞敏和吕大宏分坐两侧，她扫了一眼在座的所有人，每个人都到齐了，二十五名女演员加上一名男主演，围坐了满满一桌。
“剧本都拿到了？”沈知薇开口问了一句。
底下齐齐应道：“拿到了。”
“好，”沈知薇把自己面前的剧本翻开，“围读开始之前我先简单讲一下这部戏的整体框架，让大家心里有一个全局的概念，然后我们再每人选一场戏过一遍。”
她环视了一圈在座的所有人开口道：“这部戏叫《宫墙》，讲的是大禹朝第三代皇帝启正帝在位期间的后宫争斗。”
“女主角赵玉珍，户部侍郎的嫡女，参加宫廷选秀入宫，初始位份是美人，从一个天真烂漫的官家小姐在后宫的倾轧中一步一步成长，最终在启正帝驾崩后辅佐幼帝登基，以太后之尊垂帘听政，掌控大禹朝堂十几年。”
沈知薇翻过一页继续道：“赵玉珍进宫时，后宫里有皇后一位、贵妃一位、淑妃一位、德妃一位、贤妃一位、嫔三位、贵人四位、美人四位、常在三位、答应两位。启正帝膝下四子五女，太子是先皇后所出，十二岁，先皇后早逝后由太后抚养。淑妃育有二皇子和大公主，继皇后育有三皇子，元贵妃育有二公主，德妃育有四皇子，贤妃育有三公主，琪贵人育有四公主，怜贵人育有五公主。”
她一口气把人物关系和架构全部讲完，在座的演员们有的低头在剧本上做着笔记，有的抬头听着，每个人都很认真。
沈知薇搁下笔看向大家开口道：“可能你们当中有人在想，一群女人在后宫里争来争去有什么好看的？以前的古装剧拍的都是帝王将相沙场争霸，后宫的女人在传统叙事里只是帝王身后的附庸，可《宫墙》要做的事情恰恰相反。”
“后宫争斗的表面是争宠，可争宠只是手段，皇帝的宠爱意味着位份的高低、资源的多寡、娘家在朝堂上的话语权，甚至意味着她们和她们的孩子能不能在这宫墙里活下去，所以后宫的每一场争斗本质上是对生存、对尊严、对权力的争夺，嫔妃之间的博弈会直接影响前朝的党派格局和权力更迭，后宫和朝堂是一体两面的。”
她说到这里停了停让大家消化，目光在每个演员脸上扫了一遍，继续道：“所以你们演的每一个角色背后都连着一整条利益链，站着前朝的权势争夺，你们在后宫里的每一步棋都牵动着前朝的神经，每一句话每一个动作都可能让朝堂上掀起一场风浪。”
在座的演员们安安静静地听着，不少人听到这里已经坐直了身子，她们当中大部分人拿到剧本后虽然看了自己的角色介绍，可还没有从全局的高度去理解这部戏的架构，沈知薇三言两语就把整部戏的核心给拎了出来，后宫里看似是为皇帝争风吃醋的女人戏，底下埋着的是一整盘权力的棋局。
史国明也在认真听，他演了这么多年帝王，可从来没遇到过一部戏是把皇帝推到背景板位置上去的，以前他演的帝王剧，皇帝永远是绝对的核心和主角，可在《宫墙》里皇帝更像是一个被所有人争夺的资源，围绕这个资源展开博弈的是后宫里的女人们，这个视角让他觉得很新鲜。
史国明率先开口道：“沈导，我有个问题，启正帝在整部戏里的定位是什么？我看剧本，他跟传统帝王戏里的皇帝很不一样，他的戏份大多在后宫场景里，朝堂的部分被大幅压缩了。”
沈知薇点头道：“问得好，史老师以前演的帝王戏皇帝是绝对的主角，所有人围着皇帝转，《宫墙》不同，启正帝在剧中的作用更像一个核心资源，所有嫔妃争的都是他的宠爱和他手中的权力，他是后宫一切矛盾的原点，但他本身退到了叙事的侧面。你演启正帝，重点要把握两个字‘深沉’，他什么都看在眼里，很多事情他选择不管，是因为后宫的争斗对他来说也是平衡朝局的手段，比如他需要贵妃的娘家替他守边疆，也需要皇后替他稳住后宫，所以他有时候看着糊涂，实际上每一步都有自己的考量算计。”
史国明听了若有所思地点了点头，低头在剧本上写了几个字，他演了十几年帝王，第一次遇到要把皇帝演“退”的要求，从主角退到侧面，从掌控一切退到深藏不露，对他来说是个全新的挑战，可也正因为新鲜心里反倒生出了兴头。